Charles-Marie WIDOR - Bach's memento

<p> Je sollicite votre aide afin de réaliser un projet artistique qui me tient à cœur : enregistrer mon 1er disque en soliste. Cet album sera consacré aux trois derniers opus de Charles-Marie Widor, et sera édité et diffusé par le label Hortus.</p> <p>  </p> <p> <strong>Charles-Marie WIDOR - <em>Bach's memento</em></strong></p> <p>  </p> <p> Denis Tchorek  aux grandes-orgues Mutin-Cavaillé-Coll de la collégiale Saint-Pierre de Douai - France</p> <p>  </p> <p> Enregistrement, les 10-13 avril 2017</p> <p>  </p> <p> <u>Programme</u></p> <p>  </p> <p> <em>BACH'S MEMENTO</em>, 6 pièces pour orgue (1925) - environ 25 mn</p> <p> – Pastorale, flûte et hautbois</p> <p> – Miserere mei</p> <p> – Aria in E moll</p> <p> – Marche du veilleur de nuit</p> <p> – Sicilienne</p> <p> – Mattheus-Final</p> <p>  </p> <p> <em>SUITE LATINE</em>, op. 86 (1928) - environ 35 mn</p> <p> – Praeludium</p> <p> – Beatus vir</p> <p> – Lamento</p> <p> – Ave Maris Stella</p> <p> – Adagio</p> <p> – Lauda Sion</p> <p>  </p> <p> <em>TROIS NOUVELLES PIÈCES</em>, op. 87 (1934) - environ 14 mn</p> <p> – Classique d'hier</p> <p> – Mystique</p> <p> – Classique d'aujourd'hui</p> <p>  </p> <p>  </p> <p> <img alt="Dscf0612_r_duite2-1490032828" src="https://d3v4jsc54141g1.cloudfront.net/uploads/project_image/image/404977/DSCF0612_r_duite2-1490032828.jpg"></p> <p>  </p> <p> Cet album est en lien à la fois avec mes recherches musicologiques axées sur le phénomène de la transcription musicale durant le Second Empire et la IIIe République, et avec l'instrument dont je suis titulaire et dont l'esthétique impose l'interprétation d'un répertoire symphonique composé après la première guerre mondiale. Le programme choisi est parfaitement adaptées aux orgues de Saint-Pierre de Douai – chef-d'œuvre de la maturité du facteur Charles Mutin – qui se caractérisent par la poésie et la personnalité de tous ses jeux (qu'ils soient utilisés individuellement, en mélange ou même en grand ensemble) et imposent à l'interprète un choix de pièces capable de dévoiler toutes les subtilités sonores de l'instrument.</p> <p>  </p> <p> <img alt="Coll_giale_saint-pierre_de_douai_orgues-1489486242" src="https://d3v4jsc54141g1.cloudfront.net/uploads/project_image/image/402620/coll_giale_Saint-Pierre_de_Douai_orgues-1489486242.JPG"></p> <p>  </p> <p> L'album est constitué des trois derniers opus de Widor, composés un quart de siècle après sa 10e et dernière <em>Symphonie</em> « romane » op. 73 (1900), sa dernière période créatrice en ce qui concerne la musique d'orgue.</p> <p> Les 6 pièces de <em>Bach's memento</em>, loin d'être de simples transcriptions, sont conçues dans cet esprit symphonique puisque le compositeur inscrit en exergue de chaque pièce le terme « orchestration ».</p> <p> La <em>Suite latine</em> op. 86 paraphrase des thèmes grégoriens et participe aux mêmes procédés d'appropriation que <em>Bach's memento</em>, le chant grégorien et l'œuvre de Bach constituant les fondements de la pratique de l'orgue comme de l'inspiration créatrice pour cet instrument.</p> <p> Les titres énigmatiques des <em>Trois nouvelles pièces</em> op. 87 – Classique d'hier – Mystique – Classique d'aujourd'hui – établissent un pont entre les modèles esthétiques idéaux et l'acte créatif du compositeur ; une appropriation totale à tel point que tout modèle semble enfin s'effacer, disparaître.</p> <p>  </p> <p> Cette notion d'appropriation d'un modèle – Bach en premier lieu – est une préoccupation des organistes compositeurs depuis la première moitié du dix-neuvième siècle. On pense notamment à Alexandre Boëly qui adopte dans ses œuvres un style d'écriture très proche de celui du cantor de Leipzig et qui propose même une conclusion au dernier contrepoint inachevé de <em>L'Art de la fugue</em>, à Charles Gounod qui s'appuie sur le premier prélude du <em>Clavier bien tempéré</em> pour composer sa célèbre <em>Méditation</em>, ou à Alexandre Guilmant qui retient les leçons des deux précédents : style d'écriture (fugues – style alla Bach – thèmes inspirés de motifs de Bach...) et principes d'écriture hérités de l'appropriation même de Gounod. Concomitamment à ce phénomène, le dix-neuvième siècle est traversé par un mouvement de restauration liturgique auquel les organistes vont s'associer en proposant notamment des œuvres para-liturgiques parfois de grande envergure transcendant par la médiation de l'orgue symphonique les grands thèmes de cette musique vocale liturgique. Le programme de ce disque présente ainsi un certain point de convergence, voir un aboutissement de ces deux phénomènes, agrégés dans les œuvres ultimes de Widor, qui s'est toujours considéré comme l'héritier direct d'une tradition interprétative et compositionnelle remontant à... Bach lui-même.</p> <p>  </p> <p> <a href="http://www.editionshortus.com/" target="_blank">http://www.editionshortus.com/</a></p> <p>  </p> <p> <img alt="Dscf0635_r_duite2__1_-1490032290" src="https://d3v4jsc54141g1.cloudfront.net/uploads/project_image/image/404971/DSCF0635_r_duite2__1_-1490032290.jpg"></p> <p>  </p> <p> <a href="http://denistchorek.blogspot.fr/" target="_blank">http://denistchorek.blogspot.fr/</a></p> <p>  </p>