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Argan est un malade, un malade imaginaire

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Vieil enfant capricieux, tyran domestique, il faut que le monde tourne autour de lui et de sa maladie. Mais il est aussi un père. Il veut marier sa fille à un médecin pour l'avoir à domicile. Mais sa fille est amoureuse d'un autre...

Mise en scène : Renaud Prévautel

Création Lumière : François Tual

Régie : Louise Ternois

Affiche : Louise Ternois

Distribution :

Pablo Chevalier

Aurélie Cuvelier

Thibaud Jara-Ureta

Mégane Kergoat

Robin Paoletti

Charlotte Roulland

Quentin Voinot

NOTE D'INTENTION:

Guitry disait de Molière qu'il restait, avec Beaumarchais, l'auteur le plus sérieux du répertoire français. Et à la vérité, dès lors qu'on veut bien lire les pièces majeures sans images préconçues, il faut être un bien grand aveugle pour ne pas voir qu'au delà de la comédie de caractères, ce ne sont pas n'importe quels personnages qui sont tournés en ridicule, jetés en pâture aux lazzis. Noblesse, clergé, corporations, gens en place, patriarches familiaux... toutes figures de l'autorité.Le pont jeté par Guitry, de Molière à Beaumarchais, fait ici pleinement sens.

C'est que chez l'un comme chez l'autre, le rire est peut-être moins une fin qu'un moyen.

Nous abordons le travail de répétitions en nous attachant à cette idée, qu'il ne nous faut pas chercher à faire rire. Si nous le faisions dès le début, de quoi pourrions nous accoucher d'autre que d'idées reçues? Nous ne ferions que transmettre, avec plus ou moins d'adresse, les images toutes faites que nous avons nous même héritées du passé. Nous ne voulons parler que de ce que nous savons de source sûre : il nous reste les mots, et la situation.

De quoi s'agit-il ici ? De forcer une jeune fille amoureuse d'un autre, à se marier avec un homme brutal et autoritaire, pour le reste de sa vie. Nous allons donc parler de mariage forcé, de viol conjugal, de jeunesse brisée... nous allons parler de tyrannie... ce n'est pas drôle ? Tant mieux, puisque nous ne cherchons pas à en rire. Pas tout de suite...

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Nous prenons le pari que, si nous faisons bien ce que nous avons à faire, l'écriture fera son travail : en faisant s'entrechoquer à vitesse rapide des émotions brutes, mais contraires, la comédie réapparaîtra d'elle même. Et c'est ce qui se produit : c'est peu de dire que Molière supporte bien la sincérité et la simplicité dans le jeu de l'acteur : on croirait qu'il les appelle !

En cherchant à mettre la comédie au service du discours, et non le contraire, nous avons essayé de chercher la place du rire chez cet auteur politique, si jamais il en fût : un moyen, et non une fin.

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SCÉNOGRAPHIE - COSTUMES:

Molière s'adressait aux gens de son temps. C'est aux gens du nôtre qu'il nous faut essayer de parler.

En optant pour une transposition très ancrée dans le présent, nous cherchons à faire disparaître les clichés anciens.

Figure emblématique s'il en est, élément quasi totémique de l'inconscient collectif du théâtre français, le célèbre fauteuil d'Argan, le fauteuil de Molière, doit disparaître... ou renaître de ses cendres ! La transposition est ici presque obligée : ce sera un fauteuil roulant.

Argan sera donc un malade tantôt infirme et tantôt valide au gré de son humeur. S'il compte toujours ses sous, et ses médicaments, il ne fait plus sur une vieille écritoire avec une plume, il fera ses comptes sur son ordinateur.

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Il devient en même temps une figure d’hypocondriaque plus actuelle : angoissé et obsessionnel, il passe le plus clair de ses nuits devant son écran, et s'étonne au matin de ses douleurs et de sa faiblesse...

Exit elle aussi, la longue robe noire du médecin de Molière : les nôtres porteront blouse blanche.

La scénographie restera légère, avec un dispositif par acte : le plateau vide et le fauteuil roulant au premier, une longue table à tréteaux pour le deuxième, où l'on reçoit les Diafoirus, et un tapis au troisième, parce que l'on est passé au salon pour y assister au divertissement apporté par Béralde : le spectacle originel de la comédie Ballet y est ici remplacé par... un dvd.

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Créé pour le Festival Off d'Avignon 2016, cette mise en scène du malade imaginaire a poursuivi sa route au théâtre de la comédie Nation au cours d'une programmation tout au long du mois de mars 2017.

Fort de son succès, l'envie d'emmener à nouveau la pièce en Avignon nous taraudait!

Avignon, c'est 1300 spectacles présentés, plus de 1000 compagnies présentes, 30 000 représentations, plus d'un million de places vendues, mais aussi des journalistes et des programmateurs.

Une ville, qui pendant un mois, se métamorphose en un lieu entièrement consacré à l'art, au théâtre !

Comment résister?

Partir en Avignon, c'est pouvoir défendre notre pièce pendant un mois, la présenter à un nouveau public mais c'est aussi une chance de présenter la pièce à des programmateurs et à des journalistes. Ces rencontres peuvent être pour nous un véritable tremplin!

Cette année, le festival off d’Avignon se tiendra du 7 au 30 juillet 2017.

Et nous sommes heureux de vous annoncer que nous sommes programmés au TREMPLIN THÉÂTRE, 8 Ter Rue Cornue, 84000 Avignon, pendant toute la durée du festival!

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Out of Artefact:

La compagnie Out of Artefact est un collectif né en 2010 d'un désir de poursuivre une aventure initiée au sein de l’École de théâtre Artefact, fédérant d'anciens élèves issus de diverses promotions. Elle s'attache notamment à revisiter des classiques du théâtre avec une approche sensible, empreinte de simplicité, respectueuse de l'essence du texte afin d'en souligner la pertinence actuelle.

La compagnie a principalement œuvré lors du Festival off d'Avignon

2012 : La tempête – Shakespeare. Mise en scène Renaud Prévautel

2013 : L'avare – Molière. Mise en scène Caroline Raux

2014 : Roméo et Juliette – Shakespeare. Mise en scène Renaud Prévautel

2015 : Le bourgeois gentilhomme – Molière. Mise en scène Caroline Raux

2016 : Le malade imaginaire – Molière. Mise en scène Renaud Prévautel

Le metteur en scène – Renaud Prévautel:

Formé au Conservatoire de Montpellier, il rencontre le théâtre russe dans la sphère du prestigieux Gitis. Il travaille à Moscou avec des formateurs et metteurs en scène de renom (Leonid Heifetz, Natalia Svereda).

Comédien, il travaille notamment sous les directions de Jacques Nichet, Enzo Corman, Roger Cornillac, Boris Rabey, Anne Morel Van Hyfte.

Il fonde en 2008 l'école de théâtre Artefact, en collaboration avec Caroline Raux et Michel Vignaux.

Metteur en scène depuis les années 90, il a exploré des théâtralités classiques ou inhabituelles, au travers d'une recherche de la vérité du texte, de l'intensité et de la simplicité du jeu.

Les comédiens:

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Le Malade imaginaire au festival d'Avignon