Ma production prend essentiellement appui sur la cérémonie du thé japonaise: les chawan (bol à matcha pour la cérémonie du thé japonaise) majoritairement.

J'ai commencé depuis peu à déplacer ma production vers des études plus sculpturales, qui puissent rencontrer d'autres disciplines que je travaille en parallèle (la musique, la photographie, la philosophie ainsi que les performances).

Les pièces que je réalise sont façonnées à la main, sans tour, tous les matériaux nécessaires à leur réalisation sont récoltés dans les montagnes environnantes.

Un peu d'histoire//

J'ai d'abord étudié la musique et la philosophie puis la photographie. Peu à peu mon axe de recherche s'est tourné vers la Matière: matière musicale, matière minérale, végétale, humaine etc. Toutes ces matières m'obnubilaient: il fallait que j'y mette les mains dedans. Mon oncle était potier, il m'a prêté son vieux tour, je n'avais pas de terre mais une pioche alors je suis allé en chercher dans la montagne. J'ai ensuite construit un four rudimentaire avec des blocs de basalte.

J'habite maintenant chez un potier qui cuit dans un gros four à bois de type Anagama. Il me permet de l'utiliser, j'ai pu de cette manière me lancer à fond dans l'étude de la céramique. Nous cuisons une fois par an, ou tous les deux ans. Cuire dans un tel four est très onéreux, on cuit énormément de pièces à la fois, le travail est énorme. Il est donc impossible de faire des recherches sérieuses sur les différentes argiles et minéraux que je récolte, ni de proposer de nouvelles pièces régulièrement. Pour l'instant j'entasse les pièces non cuites, dans mon atelier et dans mon salon, en attendant l'heure de pouvoir les cuire.

Ma démarche//

Travailler avec des argiles et minéraux que l'on va récolter c'est se donner la chance de déconstruire les normes en vigueur dans le champ de la céramique (une partie du moins): la standardisation et l'uniformité des matériaux céramiques proposés par le marché témoignent de leur temps, si on veut le faire avancer il faut obligatoirement en sortir (argiles filtrées et uniformes, granulométries des matériaux pour émaux etc...).

Je me suis focalisé sur une technique d'origine japonaise, appelée "Kurinuki", "Tama-Zukuri" ou parfois "Tebineri". Elle consiste à sculpter l'extérieur d'une pièce, puis à venir l'évider à mesure du séchage de l'argile. Elle me permet une liberté créatrice plus grande, et donne la possibilité de nouer un contact plus étroit avec les différentes argiles récoltées.

Ma démarche est à la fois hyper-locale (témoignant du caractère propre du lieu où je vis) et écologique (je fais tout en vélo).

Je pars du principe que plus on travaille et plus on a de chances de faire quelque chose de bien. Il est pourtant difficile de s'en sortir quand on débute, un peu d'aide serait donc la bienvenue. Je vous remercie.

Un potier sans son four.

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