VIRÉE

<p>  </p> <p> <strong>Aujourd'hui pour finaliser ce projet, nous avons besoin d'un minimum de 4 500 euros pour finir la post-production. </strong></p> <p>  </p> <p> <strong>L'important est de pouvoir lancer le montage son et le bruitage/Sound Design,</strong></p> <p> <strong>pour nous permettre d'avoir une version de travail satisfaisante à envoyer aux différentes sélection du festival de Canne.</strong></p> <p>  </p> <p>  </p> <p> <img alt="Photogramme001-1453978296" src="https://d3v4jsc54141g1.cloudfront.net/uploads/project_image/image/271728/photogramme001-1453978296.jpg"></p> <p>  </p> <p> MONTAGE</p> <p> Dans ce film, la nature est un personnage à part entière. Elle est le lieu où s’opère la transformation, l’odyssée mystique du héros. Dans l’océan, Isaac a son premier grand choc, sa première vision, et la jungle devient pour lui une matrice de régénération.</p> <p> Au cours du montage, il s’agit de donner à la nature toute son autonomie, la faire exister par des plans de coupe, en dehors de la contingence humaine. <em>Virée</em> est à la fois physique, tendu par l’angoisse du héros, et contemplatif, un regard tourné vers les éléments. La nature apporte ces moments de pause, compose le rythme singulier du film. J’aimerai donc essayer de la personnifier et d’essayer de la poser sur la bande de montage comme dans un montage parallèle avec la dramaturgie de la fable principale.</p> <p>  </p> <p>  </p> <p> TRUCAGE</p> <p> Les trucages, qui seront fait par mon monteur, consistent à maintenir la crédibilité de la dimension fantastique. Il permettra de travailler sur des apparitions, disparitions, en utilisant le vieux procédé de la surimpression. Quatre séquences sont concernées, en particulier, les plans sous-marins, où il faut trouver la bonne échelle des corps, les mettre à bonne distance (apparition lointaine). Dans une autre séquence, il faut donner l’impression qu’un corps entouré d’un linceul lévite avec la table sur lequel il est posé. De plus il ne manquera pas les petites choses à retoucher du tournage, réflexion de l’équipe caméra, perche dans le cadre, antenne de communication dans un paysage sauvage à effacer …</p> <p>  </p> <p> <img alt="Photogramme004-1453978322" src="https://d3v4jsc54141g1.cloudfront.net/uploads/project_image/image/271729/photogramme004-1453978322.jpg"></p> <p>  </p> <p>  </p> <p>  </p> <p> ETALONNAGE</p> <p> Un quart du film se déroule dans un environnement crépusculaire. La présence de cet invisible, au cœur du réel, dépend aussi d’un travail important d’étalonnage. Car nous avons très peu tourné en nuit. Il faudra donc avec mon étalonneur avec qui je travaille aussi depuis cinq ans, passer en nuit américaine, certains passages tournés de jour, comme ceux où le personnage principal court dans la forêt. Il faut aussi assombrir ceux qui ont été tourné de nuit, ainsi que faire des caches pour conserver des points lumineux comme les bougies et garder, seuls, les visages visibles. Comme les hautes lumières et les fausses teintes sont très présentes en Guadeloupe, il y aura aussi un travail de fourmi pour ajuster les plans entre eux.</p> <p>  </p> <p> <img alt="Photogramme002-1453978359" src="https://d3v4jsc54141g1.cloudfront.net/uploads/project_image/image/271730/photogramme002-1453978359.jpg"></p> <p>  </p> <p>  </p> <p> SON</p> <p> Ce film est relativement silencieux, il donne aux bruitages une grande importance. Retrouver le son des mains qui s’agrippent, des corps qui se battent, dans une séquence de lutte. Créer les effets de course dans la forêt, avec les feuilles et branchages qui se tordent sous le passage d’Isaac, faire entendre les pas d’un marcheur, ramener la vie sonore sous l’eau quand le corps se déplace… La liste des bruitages est nombreuse.</p> <p>  </p> <p> Une des particularités de la post-production son de ce film c’est que la limite entre bruitages, Sound design et composition contemporaine est mince. En fait je travaillerai à la fois avec un bruiteur et un compositeur contemporain, spécialiste du travail sur certaine fréquence impactant le corps humain donc ses émotions. Ma consigne sera de dégagé de la trame sonore de la nature, une seule ligne sonore qui continuera son avancée dans la dramaturgie sous la forme d’une fréquence.</p> <p>  </p> <p> On peut dire alors que pour <em>Virée</em>, il s’agit de la création de véritables « paysages sonores », à la fois intérieur et extérieur, qui répondent à ceux que l’image amène déjà.</p> <p>  </p> <p>  </p> <p> <strong><u>Coût :</u></strong></p> <p>  </p> <p> Montage son 10 jours = 1100 euros</p> <p> Sound Design = 700 euros</p> <p> Mixage 2 jours (Location amphithéâtre comprise)  = 1100 euros</p> <p> Étalonnage 2 jours = 1100 euros</p> <p>  </p> <p> Les 4500 euros ne couvrent pas tout, mais ils permettent de finir dans des conditions minimales le film.</p> <p>  </p> <p> <em><strong>Si la somme de la collecte est dépassée, cela nous permettra d'avoir accès à des salles d'étalonnage et de mixage de qualité supérieure et de passer plus temps à régler les détails. Cela ne pourra qu'améliorer grandement le film!</strong></em></p> <p>  </p> <p> <strong>APRÈS TOUTES CES ÉTAPES LE FILM SERA ENFIN PRÊT À VIVRE SA VIE EN SALLE !</strong></p> <p>  </p> <p>  </p> <p>  </p> <p>  </p> <p>  </p> <p>  </p>