Un travail qui prendra plusieurs années

Ce qui a été fait

Il a fallu parer au plus pressé : mettre les films à l'abri dans des cartons... et déménager. Trouver de nouveaux locaux, tout prendre en l'état quitte à faire le tri plus tard. 4 semi-remorques de films sur palettes, d'étagères et d'imposantes machines à acheminer à 800km. Puis tout remonter.

Coût de l'opération : 40 000 €.

Mais le plus gros reste à faire...

→ Le plus important et le plus urgent : restaurer les 2 000 films sur pellicules. C'est à un laboratoire spécialisé qu'il faut faire appel, des professionnels dont les missions vont consister principalement à nettoyer et regonfler la gélatine. Puis de réaliser le tirage de copies neuves exploitables.

→ Avec votre concours, les 20 000 boîtes rouillées pourront être remplacées par des neuves, et les films protégés de manière pérenne...

→ Mais c'est de main d'œuvre, que la Cinémathèque a le plus besoin. Après les biens matériels, sa remise sur pied est conditionnée par l'embauche de collaborateurs qui auront pour mission d'ouvrir chaque boîte, visionner chaque film et évaluer leur état. Puis soit ranger dans une boîte neuve, soit nettoyer, soit envoyer en laboratoire. En fonction des sommes récoltées (cf. histogramme ci-dessous), la durée des contrats pourra varier de 1 mois à 1 an, les salaires constituant à terme la dépense principale.

► Répartition des dépenses

(par tranches de 30 000 €)

► Et à plus long terme, si la Cinémathèque est sauvée, poursuivre la numérisation entamée en 2013...

Quoi : la Cinémathèque s'enrichit d'à peu près 25 000 films/an. Même s'il arrive qu'elle récupère des trésors enfouis lors de fermetures d'agences (comme récemment en Belgique, 2 000 films en vidéo), les films arrivent aujourd'hui pour l'essentiel déjà sous forme numérique. Aussi, quand on parle de numérisation, il s'agit du fonds de pellicules et de cassettes. Pour le moment, 10% de la Cinémathèque est en numérique, et seulement 60 000 films sur pellicules ont été numérisés, soit 5%.

Combien : numériser coûte cher, entre 2 et 5 € le film selon si elle se fait en interne ou s'il est fait appel à un prestataire extérieur. Un investissement de départ en machine et en personnel se révélera à terme beaucoup plus rentable, réduisant les coûts de moitié sur la facture finale.

Quand : 5 ans seront nécessaires pour tout numériser, avec l'aide d'une équipe de 2 ou 3 collaborateurs.

Pourquoi : en plus de protéger les films originaux, le but est de créer une plateforme internet et les mettre à la disposition de chacun : étudiants, agences, historiens, journalistes... et aussi, pourquoi pas, vous !

Ils nous soutiennent

En France

♦ Jean-Pierre Foucault

♦ Nicolas Amblard, président-fondateur de l'agence Drosalys

♦ Patrice Leconte, réalisateur

♦ Stéphane Martin, directeur général de l'Autorité de régulation professionnelle de la publicité (ARPP)

♦ Jacques Séguéla, vice-président d'Havas

♦ Marie-Pierre Bordet, vice-présidente déléguée générale de l'Association des agences-conseil en communication (AACC)

♦ Christian Cappe, directeur fondateur du Cristal Festival et des MENA Cristal Awards

♦ Olivier Barrot, journaliste

♦ Lola Roméo, chargée de communication & des études au Syndicat national de la publicité télévisée (SNPTV)

♦ Frank Tapiro, président de l'agence Hémisphère Droit

♦ Christine Carbonnel, consultante en valorisation du patrimoine

♦ Jean-Luc Chetrit, directeur général de l'Union des annonceurs (UDA)

♦ Mercedes Erra, fondatrice de BETC et présidente exécutive d'Havas

♦ Diego & Esteban, chanteurs et musiciens

♦ Bruno Blanckaert, directeur du Grand Rex

♦ Daniel Collant, directeur de Color City Image

♦ Frédéric Ortiz, directeur marketing Miko

♦ David Dauba, journaliste France Info

♦ Marie Gabrié, directrice déléguée de l'Association des agences-conseil en communication (AACC)

♦ Laurent Artufel, entertainer

♦ Jean-Marc Laurent, consultant

♦ Guillaume Muller, journaliste

♦ Arnaud Belzanne, chargé de communication La Poste Auvergne

♦ Laurent Petitguillaume, présentateur TV

À l'étranger

♦ Philippe Adam, Business Development Director de Brightfish (Bruxelles)

♦ Lucian Georgescu, Cinéaste, Professeur à l'université nationale d'art théâtral et cinématographique de Bucarest, et fondateur de Cinepub.ro

♦ Bogdan Naumovici, Directeur-associé de l'agence de publicité Agentia23.ro (Bucarest)

♦ Dan Chisu, producteur, réalisateur et comédien (Bucarest)

♦ Natalya Gorina, Tvin Media (Saint-Pétersbourg)

♦ Romain Greco, producteur de spectacles (Mexico)

♦ Jean-Pierre Grey, distributeur de films (Genève)

♦ Stéphane Leduc, journaliste (Montréal)

♦ Riccardo Cioni, fondateur, directeur de la création et CEO de LaBuccia (Milan)

♦ Goga Grubjesic, directrice de l'agence Superstar Culture (Belgrade)

♦ Sheik Kane, publicitaire Kairos Marketing (Dakar)

♦ Daniil Kostinskii, Tvin Media (Saint-Pétersbourg)

♦ Laura Minestroni, professeur de communication à l'université La Sapienza di Roma (Rome)

Mémoire collective en danger

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